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非遗中国:嘉兴灶头画

admin 韩国电影理论中文版 2020-01-22 778 0

  Q:在今年的颁奖季中,受到声势浩大的女权主义运动#MeToo的影响,女性题材的作品似乎备受青睐,例如《三块广告牌》《水形物语》和《伯德小姐》等,都可谓是由女主一人撑起来的电影。在前日的采访中您曾说道,您现在想“再讨论一下性别问题,把性别问题纳入到一个整体性的议题当中”,从性别研究的角度,您如何看待这几部“女性电影”?

  A:我会说《三块广告牌》《水形物语》和《伯德小姐》,都不是我心目中的女性电影。我心目中的女性电影是能够在女性的独特视点中见主流所未见,传达出为主流视点所遮蔽的女性生命经验和女性社会经验。而这三部电影,无外乎是女性角色占主导地位,类似女性角色作为绝对主角的影片,从不罕见。当然我还是欣赏《三块广告牌》当中那个强悍的母亲角色,那是一种相对于几乎所有的男性角色的、毫不造作的、而并非观念意义上的强悍。但我并不认为这需要在女性主义的意义上予以特别讨论。

  另外,近年的奥斯卡以及各类电影节颁奖,似乎越来越多地受到时兴的社会运动话题,以及所谓的“政治正确”的影响,如去年的黑人问题让《月光男孩》成为黑马,今年的#MeToo让女性题材上位,我们应当如何看待这类“政治正确”对奥斯卡的影响?

  当然,同性恋社群作为一个社会边缘社群,作为某种主流银幕上的社会呐言或禁言处,开始响亮发声,似乎是历史进步的明证,但与此同时,诸如MeToo这样的全球性运动则展示了当所谓的性少数权利争取取得了突破性进展时,在世界范围之内,女性的整体状态非但没有得到同步改善,相反以各种各样不同的形态在恶化。这本身是一个重要议题,但是恐怕我们很难在奥斯卡这个题目当中来处理。

  我从来没有期待好莱坞或者奥斯卡会处理这些问题

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